南方又有暴雨。不算是暴雨吧？无论怎么说，这还没到七月呢。不过，六月的北京确实经历过一场霎那间黑云压城的冰雹，亲身经历过，所以感慨不已。
　　好像是在法国战平罗马尼亚以后，有记者问多梅内克“听说你很迷信，请问你迷信吗? ”。法国队主教练回答：我不迷信，那肯定会带来厄运。
　　很有趣的回答啊。

　　莎朗·斯通因为评价四川地震 "Is it karma?" 为千夫所指。殊不知，自共产党以前的所有政权，但凡遇到旱灾、洪祸、地震之类，必然会把其归咎为 "karma"——佛学用语意义有些含混，在中文里，不妨翻译成“天人感应”。换句话说，把天灾归结为上帝借自然的手段对人祸的惩罚，自汉武帝时便开始了。
　　毛主席教导我们“人定胜天”（有必要说明一下，“人定胜天”的本意并非是“人一定可以战胜老天爷”的意思。但是统治者为了实现自己的政治目的，需要将经典按自己的需要重新解读。在这一点上，“人定胜天”和“民可使由之不可使知之”没有两样）。按照马克思的辩证唯物主义哲学，karma和天人感应之类都是扯淡，美国历届总统在就职演说最后的那句“God bless America”也是扯淡。所以，暴雪、地震、豪雨，只是纯罪的自然灾祸，与所谓的什么“天意”“宿命”“报应”毫无瓜葛。

　　马克思主义者大可厉声批判董仲舒和莎朗斯通的言论（理论）全属无稽之谈，然而中国有十三亿人，其中马克思主义者未必有十分之一。哪怕这一亿多没有任何宗教信仰、没有丝毫“因果报应”观念的唯物主义者坚持相信 “谋事不在天，事在人为”，中国还有十几亿的人多多少少依然“迷信”着。十个中国人中，九个人不喜欢自己的手机号以4结尾，包括那些把奥运会开幕时间定在2008年8月8号晚8点的非唯物主义者。
　　好吧，既然你相信一个充满了8的时间象征着好运，你是否也应当相信连续的自然灾害是karma？这无非是信与不信的问题：相信的人希望奥运会能在一个吉日良辰揭幕，同时在无数灾难发生后大呼“天佑中国”；不相信的人以为2004年4月4号下午4点和2008年8月8号晚8点没有任何不同，不介意任何十年不遇、五十年不遇、百年不遇的灾祸相继发生、发生后也不会满怀悲愤地哀怨天道不公。
　　如多梅内克眼中的“迷信”一样，“天佑中国”本身就是一个笑话：人们通常所说“上帝保佑”、“佛祖保佑”，都在灾难发生以前祈祷，借此趋利避害；而现在灾难已经发生，如果自然力真是由“天意”所左右的，那么至少按现在的情形看，“天”无疑是在戕害中国。“天”在伤害你，你还“天佑中国”，这与从前那些被皇帝满门抄斩时还要高呼“吾皇万岁”的腐儒有什么不同？当然，在某些人眼里，如果2008年风调雨顺、五谷丰登，他们会说 "karma"，如果2008年灾祸不断、厄运连连，他们会说 "karma你个屁"。命运——好的时候就信，不好的时候就不信——这和古代的暴君没有不同。

　　那么古代的圣君呢？要么一直都信，要么一直都不信。信或不信不重要，重要的是两个只能选一个。

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　　自己最喜欢的俱乐部从来是AC米兰，每一次玩冠军足球经理都选milan，这一点从来没有改变过。
　　自己最喜欢的国家队一直都在变。96年欧锦赛时支持捷克，因为那时的捷克黑马黑得很华丽；98年世界杯支持巴西，因为有现象级的大罗；2000年欧锦赛支持意大利，毕竟是米兰的祖国；02年世界杯支持中国……；04年欧锦赛英格兰，巅峰的英格兰；06年世界杯阿根廷，罗米万岁；08年……
　　08年我支持荷兰！为什么支持荷兰？因为荷兰有风车，有郁金香，有围海造田，有梵高，有笛卡尔，有伦勃朗，有……
　　欲盖弥彰嘛！

　　反正这届欧洲杯我支持荷兰，而且几乎肯定就只支持这一届。2010年如果罗米还上阵的话，我就为阿根廷助威，顺带着为以卡卡为核心的巴西加油；2012年，四年以后的事，谁知道？
　　荷兰和意大利的比赛之前，心里有些矛盾：蓝衣军团，我所爱也；橙衣军团，亦我所爱也。蓝色与橙色，如何能兼得？可是看看这一届意大利，卡纳瓦罗受伤，托蒂引退，前场后场的头牌兼核心同时缺阵，叫人如何喜欢？加上几年来意甲日渐凋敝，连米兰都一蹶不振，实在让人心寒。
　　反观荷兰，从阵容（至少是前场），教练，战术，再到传统，都华丽的无以复加。虽然06年对科特迪瓦和葡萄牙的两场比赛看得让我心碎，可是首先，我是一个多情的人，对国家队队从来没有执着的爱或恨；其次，今年的荷兰，有位伊人，在水一方啊。
　　虽然非常非常想看那场比赛，但是开赛的时间接近凌晨三点，加之早上有课，不得不忍痛割爱。谁料第二天一看新闻，我的妈呀，三比零，我的荷兰把世界冠军菜了！？
　　非常好，非常好。于是横下心来，四天以后死亡之组的第二轮比赛，一定奉陪到底！

　　今天凌晨，C组第一场意大利对罗马尼亚的比赛，哥们几个那是看得痛快。既然这届自己支持荷兰了，意大利的死活就无关紧要；罗马尼亚呢？自己更是从来就没重视过。托尼的好球被吹掉的时候，有些不平，但远没有02年意大利被韩国阴掉时的愤怒；穆图的第一球，帕努奇的扳平球，进了就进了呗……
　　最搞笑的是那个点球，主裁往点球点一指，导播给了双方队员的几个特写，镜头就切向观众席了。然后我清楚地记得连续三个女球迷的镜头，黑发的、棕发的、金发的，希腊的，中欧的，北欧的，欧罗巴各色女性风情，必有一款适合你（我最喜欢第三个镜头里的金发女人，hoho）……
　　过了好一阵子，镜头又切回赛场的时候——怎么回事，角球？！
　　慢镜回放才发现，SB导播把罚点球的直播漏了！罚点球那会他在拍女人！布丰神用地扑出穆图点球的那会儿，他在拍女人！？
　　Oh my God! 导播开的这个玩笑，着实为熬夜看球的哥们几个，频添了无限乐趣啊。

　　好容易熬到第二场，荷兰对法国。真是刺激！
　　4231对4231的较量，亨利对范尼，里贝里对斯奈德，巴斯滕对多梅内克。
　　里贝里、马卢达，戈武，你丫几个是很能突么，但是光会突管啥用呢。荷兰踢得才是整体足球啊。
　　库伊特的第一个进球有些运气成分，上半场虽然比分是1:0，局面还是势均力敌的。至少观众很难想到下半场会……
　　因为小飞侠登场了嘛。

　　如果彼得潘生得罗本那一张老脸，整部童话都没人看了。但是连里贝里都能做法国的核心，罗本长什么样也就无所谓了。范尼在法国队面前用班门弄斧的马赛回旋把球交给罗本，小飞侠狂奔四十米，荷兰队双鬼拍门——就在我以为斯奈德被盯死后，荷兰队已经无人接应时，只见范佩西从镜头外拍马杀出，一脚凌空垫射，华丽！！
　　这才是足球么，足球就是这么踢得么，这才是荷兰么！

　　亨利将比分追成1:2的时候，气氛突然就紧张起来。谁知道距进球还还不到一分钟，罗本以他“杂技演员般的平衡性”，在法国禁区内翻江倒海，3:1。
　　锁定胜局。
　　伤停阶段，斯奈德的优美弧线，4:1。

　　荷兰啊荷兰，两年前你就是这帮人，这个教练。两年前你踢得什么东西?
　　为什么，仅仅时隔两年，你就把世界杯冠亚军先后都菜了？
　　哈哈，因为我在支持你么！我的荷兰，我爱荷兰！

　　不知是幸与不幸，我读的阿加莎·克里斯蒂的第一部小说就是《罗杰疑案》。当时从书架上摘下这本书，因为书名似曾相识——尽管我对侦探小说很外行,而且“XX疑案”是个相当流俗的名字，但还是隐约记得这是一部“里程碑式的作品”——至于里程碑立在何处，不得而知。

　　自己一向觉得“女作家”的作品不堪入目——或者如李清照之流多愁善感，或者如简·奥斯丁之流咬文嚼字，或者如伍尔夫之流矫揉造作——总之都缺乏真材实料。但我不得不承认，对于包括侦探小说在内的一部分作品，“女作家”独有的“女性视角”与“女性思维”却在某种程度上着实开创了一片新天地。就拿最基本的谋杀来说，为了不留下外伤和毒物残留，某女作家就发明了向静脉注射空气（虽然现在看来不新奇，但在几十年前是很有创意的）和在节日时把人困在钟楼里、让他被通宵不休的钟声活活吵死等方法（这招实在就太狠了）。于是不禁想起，历史上诸如苏妲己、赵飞燕、武后、慈禧之流，除了在姿色方面风华绝代以外，折磨起人也从来巾帼不让须眉。单凭女性在杀人越货方面独到的发散思维，加上原本就敏感得近乎脆弱的观察力，创作起侦探小说，大概不会比写温情小品困难多少吧。

　　确实如此么，好像现在提到婉约词总有李清照，提到欧美言情小说总有奥斯丁，提到意识流总有伍尔夫一样，提到侦探小说便一定绕不开侦探小说女王。前一阵子继《罗杰疑案》以后，又集中读了《云中奇案》《斯泰尔斯庄园奇案》《悬崖山庄奇案》《人性的纪录》等作品，然而无论如何都觉得，《罗杰疑案》不仅是女王最优秀的作品（没有之一），而且确实像很多阿加莎粉丝所言，是侦探小说史上的一座里程碑。在图书馆的书架前看到这个名字、觉得似曾相识，大概是因为早前读一些介绍侦探小说史时的文章时，留意了这部后来引出了推理小说一条重要法则的作品。庆幸得很，我只是将将记住了它的名字，而把它杰出的缘由忘得一干二净。否则，小说读到最后一页时产生的震撼，大概要削去九成。

　　Falcon说，女人撒起谎来是不讲道理的——我个人理解，讲道理的撒谎是编制一套缜密的谎言，而不讲道理的则完全不讲逻辑、不计后果。是否讲道理暂且不论，从《围城》中我了解到，女人撒起谎来时而信手拈来，时而处心积虑，总之是个行家里手。（于是，读《围城》给我留下的后遗症是，永远认为女人在撒谎。就算那回欣欣然地骑车带着某女送她回寝室，我都始终认为她“崴了脚”是故意装出来的——尽管怎么看她的脚都应该是真崴了……）

　　所以，这位善于撒谎的女人先让波洛说出“你们每一个人都有所隐瞒”（不过相较于《东方快车谋杀案》中每个人都在撒谎，有所隐瞒实在是小巫见大巫），然后再把那些不可告人的种种丑事与私事一一揭发。一部描写谋杀的侦探小说，着眼点不一定是侦探如何将凶手绳之以法——克里斯蒂在《罗杰疑案》中，即使不是首创性的使用，也是最为成功的运用了犯罪者群像的叙述方式。因为《东方快车》人人都是凶手，所以即使把每一个人的谎言一一截破，依然属于“警察抓小偷”的模式。而《罗杰疑案》的凶手只有一个，克里斯蒂却把故事演绎为对无数交织的谎言的抽丝剥茧——即便他们隐瞒的事实与案情基本甚至完全无关，而且也并非出自恶意，但都无疑为案件的侦破制造了障碍。侦探小说里，不一定只有杀人犯才是“凶手”——如果把侦探比喻成猎人，“凶手”比喻成猎物，那么“杀人犯”可以是一只老虎，而其他“嫌疑犯”也不妨扮演鹿和狐狸的角色。猎人的最后目标当然是老虎，可是追捕其他小角色的过程，也可以别有一番情趣。

　　诚然，这里所谓的“犯罪者群像”，并非意为每个疑犯都是案件事实上的犯人，而是指每一个人都在他自己的“隐瞒”和“谎言”中为侦探节外生枝得的布置了其他的案件，于是一起命案演绎成数件建偷窃、勒索、杀人案交织，为故事增添了绝大的悬念。个人以为《罗杰疑案》中的犯罪者群像设计比克里斯蒂之前和以后的任何作品都要出色（虽然我没有读过她的全部作品），可这并非是这部作平能被奉为里程碑的原因。身为一个善于编造并戳穿谎言的女人，波洛的生母为侦探设计了无数纠结的谜题；身为一个有着为了凌驾于读者的“灰色的小细胞”之上而对智力游戏执着到近乎有着恶趣味的女人，女王向所有读者撒了开了一个大玩笑——你能称她在撒谎么?很难，这就好比某男生和某女生暧昧了半年，最后发现她竟然一直有男友。男生指责那女生欺骗了她，可是她说“我从来没有说过我没有男友啊。有男友就不能跟你吃饭看电影了么？”。无懈可击的借口呢。

　　有福尔摩斯在前，波洛未必能成为侦探小说史上最杰出的侦探。可是谢泼德医生你，作为一个以编造谎言为天性、以戳穿谎言为乐趣的女人的在小说中化身，在光明的对立面上，毫无疑问会成为前无古人、后无来者的最令人印象深刻的角色了……

　　总而言之，无论实在小说里还是人生中，抱着“女人都在撒谎”的信念就绝对不会吃亏。不过，撒谎并不完全是坏事，如果我喜欢的人天天假装崴了脚，让我骑车接送，我乐意之至啊。